开场，潜在的语言场景被性诱惑阻绝，从此以后，通话不再可能。只剩下原始的，脱离语言的发声———人类的叫声从语言符号的秩序中逃脱，游牧同样也是朝向动物的僭越。在《为什么妓女磨两下就很多水》中，声音从影片之中抽离，正如其“阉割”主题。在电影与人类的早期，并没有任何语言存在，而前语言表达欲望与暴力当然是可能的，即便它出现在现代世界。在影像的吸引力之下，语言的消失却吊诡地等同于一种巴别塔。在这个声音中心的世界之中，自虐与自慰通过一种肖似性的炼金术等同之。 连环的“插入”构成了影片的过度反应 阿司匹林环，刀与手枪是插入男性的阳具，其所及之处创造一个裂缝。被阉割的男孩退行至俄狄浦斯。正如同《金瓶梅》中的女主角，《为什么妓女磨两下就很多水》的母亲/妻子与出轨的情人由同一人扮演，同时占据了杀戮与亵渎，并向儿子提供着一个“安全的，符合伦理的”淫秽母亲。